文章标题：故国不堪回首月明中——李煜词赏析“春花秋叶何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
李煜《虞美人》
近日，与朋友聊天经常谈到诗词，不禁又翻起以前喜欢吟咏的词句，想起了好多喜爱的词人，而李煜就是其中之一，偶尔翻起他的集子，读过之后，总在猜想，李煜是一个什么样的人？他的国恨，他的家仇，他的娥皇，他的小周后，有关他的一切的一切，都曾经是我很关心的话题。
初识李煜，是因为这一首《虞美人》，记得那时还小，听到有歌者唱起这阙词，就很喜欢这词了，但是却对它其中的意思很朦胧，印象很深的就是这句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。那时以我幼稚的心态来想，总觉得有一种不能言喻的落寞，一种无限悲苦的仇恨，一种无法排解的凄凉，而就是这些深深地打动了我，直到我真正喜欢上了李煜的词，开始用心去感受他的内心世界，我才慢慢了解了很多很多。而这时，李煜在我心中，不是一个君主，而是一个感性的文人，一个艺术家，一个多情善感的至情至性的男儿。
一个白衣飘飘，风流倜傥的落魄君王，饱受囚徒生活的折磨，用浓缩的文字来表达自己的感情，那种无限悲凉的情怀直抒无遗，这首词是南唐国主李煜入宋做俘虏后第二年正月的时候写的。当时李煜在感情十分强烈的时候写下很多类似的词。其实我可以想见一个热爱文学，在文学方面有很深造诣，而且过惯了悠闲奢侈生活的一个皇帝，在从天上落到地上后那种落寞，那种无所适从，那种极其强烈的悲和苦，所有的国仇家恨一并袭上心头，更伴随着他的还有深深的悔恨和迷惘，身为阶下囚，他只能用他的文字来抒发他强烈的感情。这时的李煜，是凄凉的，然而这时他的创作，却是达到最高境界的。也可以说。他这个时期的作品，也为自己埋下了杀机。
就让我走进李煜的世界吧，让我细细感受他的一切吧！
李煜生于公元937年，卒于公元978年。初名从嘉，字重光，号钟隐，莲峰居士等。系李璟第六子。李煜从小天资聪颖，喜好读书，以通今博古来赞扬他也不为过。他还很喜欢佛教，文章诗词样样精通。还洞晓音律，工书，善画，尤精鉴赏。可以说是一个相当全面发展的文学艺术家。一生著有文集三十卷，杂说百余篇，但流传下来的也就是三十余首词。
李煜生活的年代是十世纪前半期，那时我国历史上出现了一次大分裂的局面，这就是“五代十国”时代。在中国的文学史上，词是在隋、唐时期以来新兴的一种配合音乐的文学体制，而历史证明，不管任何一种文学体裁的产生和发展都和当时的都市经济和商业发达分不开的，比如盛唐时期的《全唐诗》。西蜀和李煜所生活的南唐在五代十国时期是当时的经济中心地区，因此那时的词人大多集中在这两个国度里。就说南唐吧，比较有名的也就是冯延己的《阳春集》以及李煜和他父亲李璟《南唐二主词》。
李煜从小耳濡目染，深受父亲李璟的薰陶，所以他的文学素养也有很大一部分得益于父亲。在早年，他应该是过着无忧无虞的生活，十八岁时，与周宗的女儿娥皇结婚，即大周后。他的妻子长得很漂亮，能歌善舞，通史书，也善音律，他们夫妇间的感情很好。李煜二十八岁时，娥皇病逝，李煜曾亲撰诔文以此悼念爱妻。过了三年，就立娥皇的妹妹为小周后，其实在娥皇抱病时小周后就已经和李煜相好了，而且小周后陪伴李煜一直到入宋后，过着颠沛流离的囚徒生活，直到李煜被赐死，同年，小周后也郁郁而终。
李煜二十五岁时做了南唐国主，那时正当宋太祖建隆二年，南唐已奉宋正朔称臣了，就当时南唐的情况来看，已经处在一个属国的地位。即使李煜是一个具有政治长才的君主，也还不易挽救国家的颓势，何况他只是一个既不能任用贤能又不能整军经武的文学艺术家，这样，他对于北方强大的宋朝，就只有年年纳贡，委曲求全，吟詠宴游，苟且偷安。同时，他崇奉佛教，以无为之心，示好生之德。来求得精神上的安慰。他最大的希望，不过是不受眼前亏，拖延些时间，不要自己做亡国俘虏而已。因此，他在位十五年中，宋朝怎样挟制和压迫，他完全接受。
976年，他四十岁，开始过着俘虏的生活。当时是怀着悲苦和悔恨的心情，这些也表现在了他这时期的小词中。因而他这时期的小词最具有感染人的力量。
978年即太平兴国三年，7月7日，李煜四十二岁生日的时候，赵光义就叫弟弟赵迁美赐牵机药毒死他，七夕赐药，服后毒发，死时已是八日的时候。死因，一般都认为他入宋后还写虞美人，浪淘沙等词。李煜是一个最忠实于文学艺术创作的人。文学艺术在他整个生命中占着很重要的地位，特别是词，他把词作为抒发真情实感的工具，他写这些词可能是速死的原因之一。
有时，我总在想，也许造就了李煜在诗词上巨大成就的原因就在于他的经历，他的性格，他的情性。他不适合当国主而却当上了国主。种种矛盾，种种遭遇成全了他在文学上的成功。他的早死，虽然与国家的运势有关，也应该与他本人的性格有关，在入宋后，李煜总怀着悲苦和悔恨的心情，长期的愁肠百结，长期的郁郁寡欢，所有的愁苦在他的心里盘郁着，纠结着，我想，在李煜后半身，即使他没有写这些国仇家恨的词句，就他的心态而言，他也是很难得到善终的。
在前期，在李煜的小词中可以看得出来。他过着相当豪华的生活，声色豪奢，风情旖旎。那时，他和爱妻的生活幸福，陶醉在爱和美之中，他的笔触是细腻的，而且很注重生活现象的刻划，妩媚的情态，散布着芳香的气味总是带给读者一种美的享受。
例如《玉楼春》
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
这是写宫女成行成列地在奏乐，在歌唱，直到踏月归去。这真是一幅美丽的画卷。
又如《浣溪沙》
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
他在词中不惜笔墨地浓墨重彩地描绘着周围的景象，舞后欢饮，饮醉撒娇的情况都很细致生动地刻划出来了，而开头从“红日已高三丈透”说起，说明这是通宵达旦的情况。结尾以“别殿遥闻箫鼓奏”收束，说明这是帝王家里的普遍生活方式。更使人可以从中联想屋其它许多类似的生活现象。这里描写生活现象的艺术手法，应该说是相当成功的。
李煜还有一首《渔父》
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？
整首词短小，但悠闲，洒脱，极其轻松自如，我很喜欢！
另一个值得一提的就是李煜早期的三首《菩萨蛮》，这三首词都是李煜为小周后所作，他在细致描写人物活动的同时更多地表现出心理活动，这种细腻的心思，居然是一位君王所作，令人叹为观止。
《菩萨蛮》
“花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”
“蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。
觉来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。”
“铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。
雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。”
这三首词虽然描写的场合不同，表现手法也微有区别，，但如前首的“潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。”后首的“眼色暗相钩，秋波横欲流。“等句，由于作者有深入的体会和精细的描写，使人觉得这一切的活动都是合情合理的，因而也能给人以比较深刻的印象的。而在这些字里行间，我仿佛也能看到相爱的他们是多么的幸福，多么的快乐！
在李煜的另一类词中，有一部分是写自己离开自己所眷恋的人以后的内心活动的。他从自己的深刻体验中，仔细地观察，经过思考，把情感中最本质的东西通过他的文字表现出来，正因为这是本质的东西，所以有很动人的力量和感染力，也为后人形成了一种抒情小词的写法。这方面的代表作品有《喜迁莺》
晓月坠，宿云微，无语枕边倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。
啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。
在这首词里，凭我个人的感受，李煜描绘了不少的景物，晓月，宿云，芳草，天，雁，啼莺，余花，画堂，深院。他以这些实在的景物形象，来表达自己苦忆离人和急盼她归来的心情，恰到好处，也无人能及。
这个时期李煜因为生活的优裕无忧，所描写的东西也是客观的现象到心理的刻划，虽有内容便不够深厚，也就是说，虽有文学价值，却无社会意义，文学的社会感染力还不够。这都是和他此时的生活有着密切关系的，文学来源于生活，这真是一句真理。
在李煜的词中，还有一个重要的方面，就是他抒写离别怀抱和其它的伤感情调的作品。
在作俘虏以前，尽管可以获得一切物质享受，由于家愁国难日渐深重，现实生活的本身对他有不同程度的威胁，他在文学上也累积了更深的修养，因而他表现在作品里的情感就比较深厚而在艺术成就上也达到了更高的境界。例如“捣练子”
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
这是写离怀别感的。自始至终没有一句不从这样的感情出发，拆开来看，句句都是可以独立抒发这种感情的境界。然而通首总共只有二十七个字，接触到人物本身的只有“无奈夜长人不寐”七字，作者把其它许多足以引动离怀别感的情景——庭院，庭空，寒风阵阵，砧声断续，月照帘栊集中起来，向这不寐人侵袭，使这不寐人的离怀别感的深度和强度都突现在读者的眼前。深刻的艺术构思，高度概括的艺术手法在小词创作上一种异常杰出的成就。又如
《清平乐》这是我很喜欢的一阙词。
“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”
这首词在描写怀念离人的情绪的饱满，艺术技巧的熟练，更容易看出来李煜中期在深刻的艺术构思，和高度概括的艺术手法，因为每一个意境都联系到人的具体活动和感受，和前首写出许多景象而仅仅一句接触到人物本身的有所不同。这里值得提出来说明的是结尾用随处生长的春草来比离恨这一点。“离恨恰如春草，更行更远还生”，说出了愁恨很多，所以积成很多愁恨的情况，而在于以“野火烧不尽，春风吹又生”的春草来比喻愁恨，更能够说出旋生旋灭，排除不了的意味，这是值得我们仔细体会的。而后世的辛弃疾《念奴娇》里的“旧恨春江流不尽，新恨云山千叠”欧阳修《踏莎行》里的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”都与“离恨恰如春草，更行更远还生”有异曲同工之妙。
这一期词的特点，就是有深刻的具体内容，有更高的艺术技巧。
比如《采桑子》
“辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁。百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皴，回首边头，欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。”
“亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。”
这些情形，都不是前期生活所能体会到的境界。
在他的《乌夜啼》“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行”中，“世事漫随流水，算来一梦浮生，醉乡路隐宜频到，此外不堪行。”就不仅是感到生活的威胁，简直是意图逃避当时的现实生活了。这里的醉乡是有意识地作为麻醉的场所，和前期的“同醉与闲平，诗随羯鼓成”《子夜歌》的境界显然是不同的。至于“一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。”《破阵子》这种对现实生活的态度，已含有“愿世世无生帝王家”的悲凉了。
在另一首《虞美人》中，我一直很喜欢的就是他对旧日事物的怀念以及对现在“清霜残雪”的无奈。
“风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。”
深深体现出李煜看到国家大势已去却无能为力时万分哀痛的心情。
而李煜创作的最高峰应该是他从人生的最高处落到最低处，饱受折磨的囚徒生涯的时期。即是李煜入宋后的作品，这时期的作品，无论思想内容，艺术技巧都达到了小词的最高境界。
这个时期，他摈弃了“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”的富有情趣的描写，“不放双眉时暂开”的和愁带闷，“世事漫随流水，算来一梦浮生”的强求解脱，“离恨恰如春草，更行更远还生”的婉转缠绵。写出来的都是大开大合，从大处落墨，并不是点滴的景象心境的体现，回忆到旧日的美好生活，然而所写的是“船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘，忙杀看花人。。。“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”（见于李煜《望江南》）足以代表某种生活现象的，从梦里的繁华景象中引出怕提旧事，怕听细乐的悲痛心情的。也写心情的难过，“多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；肠断更无疑！”他写梦里的人生。然而所写的是“故国梦初归，觉来双泪垂！。。。往事已成空，还如一梦中！”
在他著名的词《虞美人》中，这种愁恨更表现得淋漓尽致。
“春花秋叶何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。
也总是从不堪回想故国的景物情事和现在生活情况的对比中来抒发他当时的深长愁恨的。
又如《浪淘沙》
“往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？
金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！”
“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”
就是从当时的难堪的生活感受和不识趣的贪片刻欢乐的梦中情景的对比中来引出他不敢凭栏望故国的悲哀情绪的
在《破阵子》中，李煜直抒胸臆，强烈地表达自己离开南唐的不舍和沦为俘虏后的悔恨心理，
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。
在他的其它小词中，例如“自是人生长恨水长东”“人生愁恨何能免，销魂独我情何限！”不仅仅是点滴片段的愁恨，而是无比深长的愁，是浩渺无边的愁恨，因此，他在这时期的作品所表现出来的是，意境大，感慨深，具有非常强大的感染力，不仅是凄清，而且是悲慨，不仅是沉着，而且是郁结，成为李煜词的最显著的特征，成为李煜词的独创的风格。
不管是谁，读到这个时期李煜的词，应该身心都有所震撼了，也不忍卒读，那强烈的愁和苦，那种恨，那种悲愤，那种落寞。我常常用心地在聆听那个时候的李煜，听着他浑厚的嗓音在吟咏着这句句血泪之词，我的心总在颤抖，总在呼号，人生，带给人太多的磨难，而正因为这些磨难，才有了李煜，才有了为后人所长诵不衰的词句。
以一个过惯皇帝生活的人，一旦变成了俘虏，这从最高到最下的地位距离真是太惊人了。这种情况不是一般词人所能具有的。在这样的苦乐悬殊的对比之中，即使赋性顽钝毫无文学修养的人也会感到很难堪，也会追思过往，考虑将来，何况李煜同时还是一个多情善感，具有锐敏的感觉，深厚的修养的文学艺术家，他胸中所盘郁着的个人的悲痛愁恨必然是非常之多的。他把胸中盘郁着的东西倾泻在干短短的小词里，加上他的更高的艺术技巧，踏实于艺术的创作，这就形成了他所特有的艺术风格。
又象是做了一个梦了，我又把我喜爱的南唐后主词读了一遍，梦中，李煜那潇洒的身影一直在我的眼前浮现，他落魄的一生也一直诉说着他的爱情，他的失意，他的落寞，他的无奈。我想，他悔就悔在生在了帝王家，作为一个文学家，他是成功的，作为一个君王，他是懦弱的，作为一个男人，他是至情至性的。“故国不堪回首月明中”“恰似一江春水向东流”。。。。。。
让历史记住曾经的“竹声新月”，让时间冲刷掉“满鬓清霜残雪”，让岁月去感受一个真挚的灵魂。。。。。。
最后，我想以白朴的一首《水调歌头》来结束我这篇拙文，不当之处，大家一起商榷。
《水调歌头》
白朴
南郊旧坛在，北渡昔人空；残阳澹澹无语，零落故王宫。前日雕栏玉砌，今日遗台老树，尚想霸图雄。谁谓埋金地，都属卖柴翁？
慨悲歌，怀故国，又东风。不堪往事多少，回首梦魂同。借问春花秋月，风换朱颜绿鬓，荏苒岁华终。莫上小楼上，愁满月明中。
注：部分资料参考来自詹安泰著《李璟李煜词》
签名: 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
无可厚非
13086901688
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风流才子，误为人主~~~
楼下，宋词同你“本是修文生，相煎何太急”。
宋词 不适合当版主
写得很好呀，贴主为什么在一楼这样说自己呢。